少女对失身的恐惧。波兰斯 □□□□□基利用空间和声音来建构少 □□□□□女不断被外界侵蚀的内界， □□□□□但德纳芙角色承担的太重了 □□□□□，唯有男性角色的存在（实 □□□□□或虚）引起的冲突才能平衡 □□□□□。自始自终在房间内我们对 □□□□□德纳芙角色的凝视（客观镜 □□□□□头）缺少承担者，一个人游 □□□□□荡在与恐惧幻想之间的房间 □□□□□偏于奇观，而缺少叙事。但 □□□□□与冷血惊魂里的人物卡洛最 □□□□□具相似性的是魔女嘉莉，面 □□□□□对的都是迈向成人期的难题 □□□□□，封闭的空间和宗教的禁锢 □□□□□，自我封闭的人物表演也非 □□□□□常像。 □□□□□

尾声，《明报》上 □□□□□□□红色大字写着“香 □□□□□□□港创造历史的一天 □□□□□□□”，未知日期，亦 □□□□□□□未知事件。只知四 □□□□□□□位没有未来的年轻 □□□□□□□人，用残存的信念 □□□□□□□寻觅生存与死的真 □□□□□□□相，用爱与虚无吊 □□□□□□□唁将去的年少。奔 □□□□□□□腾而来的时代，被 □□□□□□□排挤、碾压的是“ □□□□□□□废青”、是社会底 □□□□□□□层、是怀揣微弱理 □□□□□□□想的你我，谁人在 □□□□□□□乎？历史不在乎。 □□□□□□□

我认为最牛逼的是这□□□□□□□个片子居然还有空讽□□□□□□□刺了一依兰下理想主义者□□□□□□□的失败之处或者说理□□□□□□□想主义的困难重重。□□□□□□□这个女人男人本来是□□□□□□□革命青年啊，太伟大□□□□□□□了。我要活着看到我□□□□□□□们生活在自由国度的□□□□□□□那一爱情天，我要活着看□□□□□□□到翻身农奴得解放，□□□□□□□红旗飘在党中央，多□□□□□□□么纯情啊，说得老子□□□□□□□都心情澎湃。故事电影但是，□□□□□□□这个女人情绪上来后□□□□□□□强行逼供，恐吓威胁□□□□□□□，这跟她们从前用生□□□□□□□命反对的专制统治不□□□□□□□是同出一辙么？起义□□□□□□□者坐上皇位大部分时□□□□□□□候都会变成被起义的□□□□□□□对象。所谓风水轮流□□□□□□□转，自己总会反自己□□□□□□□。从这个意义上来说□□□□□□□，我不由要再次对美□□□□□□□国的开国政府一上台□□□□□□□就自己把自己的手脚□□□□□□□砍下来制衡的这个宪□□□□□□□章精神表示最崇高的□□□□□□□敬意。□□□□□□□

看来盐系帅哥到了中年□都会长成不得志、坏脾依兰□气、不善言辞的中层干□部脸，参考对爱情象：田边□诚一&故事电影井浦新□

10/23/2021 Car □□□□□□□ol无疑是精神病患者，从她出 □□□□□□□现幻视的时候就能知道。但是看 □□□□□□□看这些男性角色：撺掇追求不遂 □□□□□□□的熟人灌醉女主的；因为依兰女主不 □□□□□□□想搭理他就硬生生撞开她家门破爱情 □□□□□□□门而故事电影入坚持要跟她在一起的；收 □□□□□□□完租发现女主孤身一人长得好看 □□□□□□□且穿着睡衣就打算强奸她的。H □□□□□□□er phobia is w □□□□□□□holly justifie □□□□□□□d! 女的在这种环境下很难不 □□□□□□□疯，疯了以后才能见一个杀一个 □□□□□□□。 □□□□□□□